Od razu dokonam rezerwacji – ta antologia w żaden sposób nie twierdzi, że jest instrukcją dotyczącą obwodów lamp. Schematy (w tym historyczne) zostały wybrane kombinacją rozwiązania techniczne, jeśli to możliwe, z "skórką". I każdy ma inny gust, więc nie precyzuj, jeśli nie zgadłeś dobrze ... W starych schematach liczba nominałów jest zredukowana do standardowych.

Sceptycy twierdzą, że niektóre schematy w ogóle nie brzmią „z definicji”. Oto jeden diagram, który daje takie wrażenie. Ale nadal działało!

Ten diagram jest traktowany jako punkt początkowy. Wzmacniacz jest wykonany na nowych lampach palcowych, według klasycznego schematu na pentodach bez wspólnego OOS. Ciekawie rozwiązany jest układ regulacji tonów wysokich, ale naprawdę może działać „wzrastająco” tylko z wysokiej jakości transformatorem wyjściowym. Ponieważ wzmacniacz był przeznaczony dla odtwarzacza elektrycznego, zaoszczędzili na transformatorze zasilającym. Jeżeli poza pickupem nic innego nie jest do niego podłączone, z pewnym naciągiem obserwuje się bezpieczeństwo elektryczne. Dobrze jest żyć w cywilizowanych krajach - gniazdka są prawidłowe. Tutaj jest faza, tutaj jest neutralna, tutaj jest zero. I z jakiegoś powodu jest tak samo we wszystkich punktach sprzedaży. A na przykład w moim mieszkaniu niektóre przełączniki nie były w przewodzie fazowym, ale w zerowym. Co potem domagać się od gniazdek ...

Z pentod w pierwszym etapie dość szybko zrezygnowano. Dwie kaskady triodowe poradziły sobie z tym zadaniem nie gorzej, a jakość dźwięku wzrosła. Dalszą poprawę przyniosły ultraliniowe układy stopni wyjściowych. W takim włączeniu siatka ekranu jest przymocowana do wylotu uzwojenie pierwotne transformator wyjściowy. Powstały lokalny OOS znacznie zmniejsza impedancję wyjściową kaskady i zwiększa jej liniowość, a wzmocnienie nie zmniejsza się znacznie. To prawda, że ​​ultraliniowy obwód był używany głównie we wzmacniaczach push-pull. Poniżej znajduje się schemat typowego wzmacniacza single-ended z ultraliniowym stopniem wyjściowym.

rys.2

Wartości części w regulacji barwy zostały dostosowane do współczesnych wymagań – w oryginale tylko garbiły pasmo przenoszenia przy 5 kHz. Jednak wzrost HF był wówczas rzadko wykorzystywany. Warianty tego schematu rozkwitły szalenie w epoce rad gospodarczych, kiedy partia i rząd postanowiły zalać kraj tanimi produktami radiowymi. Zniknęła ultraliniowa kaskada, uproszczono regulację barwy, a transformator mocy często zlikwidowano całkowicie lub zainstalowano tylko żarowy. Zaoszczędzony na wszystkim i jest to zauważalne. Wiele osób pamięta dźwięk graczy w tekturowych walizkach – dobry środek, ale nic poza tym.

Powtarzając obwód, możesz zrezygnować z kontroli tonu, a wraz z nią wyeliminować pierwszy stopień wzmocnienia. Wtedy w wersji dwukanałowej do sterownika potrzebna jest tylko jedna podwójna trioda. Możliwe jest również wprowadzenie płytkiego FOS z wyjścia wzmacniacza do obwodu katodowego pierwszego lub drugiego stopnia.

Zwiększeniu głębokości OOS we wzmacniaczach lampowych zapobiega wtargnięcie fazy na kondensatory sprzęgające. Aby wyeliminować ten mankament, komunikacja międzyetapowa musi być bezpośrednia. I pojawił się taki schemat:

rys.3

Ponieważ nachylenie lampy zmniejsza się przy niskim napięciu anodowym, do uzyskania niezbędnego wzmocnienia należało zastosować pentodę. Triody o niezbędnej charakterystyce pojawiły się później. Kolejną atrakcją obwodu jest włączenie mostka kontroli tonu do ogólnego obwodu OOS wzmacniacza. Zaletą tego rozwiązania jest to, że przy maksymalnym wzroście odpowiedzi częstotliwościowej wykluczone jest przeciążenie wejściowe. Jeżeli regulacja dokonywana jest w przedwzmacniaczu, istnieje ryzyko takiego przeciążenia. Dlatego zastosowano włączenie regulatorów w obwód OOS wzmacniacza mocy przez długi czas oraz we wzmacniaczach opartych na tranzystorach i mikroukładach. Nawiasem mówiąc, jakość dźwięku wyraźnie na tym korzysta.

Bezpośrednim spadkobiercą tego schematu jest wzmacniacz Gubin, stały uczestnik wystaw Hi-End. Może współpracować z przełączaniem pentodowym i triodowym lamp stopnia wyjściowego. Dla pełnego szczęścia możesz również zapewnić opcję ultraliniową.

rys.4

Jednak systemy bezpośredniego sprzęgania mają również wady. Pierwszym jest konieczność podania napięcia anodowego dopiero po rozgrzaniu katod. W przeciwnym razie Wysokie napięcie na kratkach może uszkodzić lampy lub skrócić ich żywotność. Aby to zrobić, musisz użyć urządzeń do opóźniania dostarczania napięcia anodowego lub wykonać prostownik na kenotron z dużą bezwładnością cieplną katody. W najgorszym razie można użyć osobnego przełącznika dla napięcia anodowego, ale nie jest to zbyt wygodne.

Drugą wadą jest sprzeczność między wydajnością a jakością dźwięku. Używając automatycznego biasu w stopniu wyjściowym, musisz albo zmniejszyć napięcie anodowe sterownika, albo pogodzić się ze wzrostem mocy rozpraszanej przez rezystor w obwodzie katodowym.

Ciekawe rozwiązanie tego problemu znaleziono na stronie http://www.svetlana.com/. Możesz podać sygnał do obwodu siatki ekranu pentody wyjściowej, stałe napięcie na nim jest zwykle zbliżone do napięcia anodowego sterownika. Rezystor auto-biasu może wtedy mieć stosunkowo małą rezystancję. Co prawda nachylenie na siatce ekranu jest znacznie niższe, ale liniowość jest lepsza. Jednocześnie pierwsza siatka jest uziemiona, a pentoda zamienia się w rodzaj triody, która pracuje z prądem siatki (tryb A2). Ale sterownik będzie musiał być zasilany przez popychacz katody.

rys.5

Nawiasem mówiąc, jeśli pierwsza siatka pentody wyjściowej nie jest bezpośrednio uziemiona, można ją wykorzystać do zasilania lokalnego sygnału OOS, w tym zależnego od częstotliwości. I tak powstaje wzmacniacz pasmowy bez osobnej zwrotnicy.

Podobne rozwiązanie przetwornika zastosowano w innym wzmacniaczu. Dostał się tutaj z powodu równoległego połączenia triod lampy wyjściowej. Istnieje jednak wiele wad, przede wszystkim - monstrualna ekstrawagancja. Z całej mocy pobieranej przez wzmacniacz prawie jedna trzecia przypada na obwody polaryzacji. Dużo rozsądniej byłoby zastosować osobne prostowniki dla biasu, a w sterowniku SRPP na podwójnej triodzie średniej mocy.

Miłośnicy wysokiej jakości dźwięku już dziś docenią nasz produkt domowej roboty: lampowy wzmacniacz single-ended Magnifique Evolution.

Wykonane w byłym ZSRR ze starych sowieckich komponentów.

To opowieść o tym, do czego może prowadzić nieświadome pragnienie stworzenia czegoś z niczego i w co ten „potwór” może się zmienić.

Improwizacje jazzowo-rock and rollowe

Jest taka rozrywka - przeglądanie wszelkiego rodzaju sprzętu w sieci: Maranza, Denons, Yamahas, Rotels, Nedas i tak dalej. Podobny remake otacza ze wszystkich stron, wisi nad głową, „błagając” o kupno, zmianę i kupno jeszcze raz. Co czasami się zdarza.

Ale równolegle z tym finalizowałem swoją technikę. Metodami audiofilskimi i nie tylko starałem się uzyskać dźwięk, który moim zdaniem odpowiadałby poziomowi jakości, jakiego potrzebowałem. Chciałem dynamicznego (prowadzącego), ciepłego, szczegółowego, przejrzystego dźwięku z niezachwianą sceną. Gdzieś tak... I w końcu się stało. Dźwięk, którego potrzebowałem, uzyskałem na tranzystorze klasy AB. Więc co dalej? Ślepa uliczka... Jeśli dźwięk jest ciepły i szczegółowy, przejrzysty i napędzający, to w warunkach konkretnego pomieszczenia nie da się i śmiesznie zrobić jeszcze bardziej tego, czym jest, bo to wszystko już jest. Ale zawsze chcesz czegoś więcej ... I jest wyjście! Japoński wzmacniacz Luxman 550A. Tranzystor klasy A. Łącznie 20 W na kanał. Ale jakie waty! Zniekształcenie - 0,005%. Wewnątrz wszystko jest nie tylko w porządku, ale doskonale. Duże strzałki są miłe dla oka. Kolor i wykończenie kadłuba. W skrócie - Hi-End! 5700$!!! Czekać…

W moim przypadku ciekawsze, to na pewno, aby uzyskać ten sam dźwięk na innym sprzęcie. Lampy! Lampy, lampy! To inspirujące.

Bo każdy szanujący się koneser muzyki powinien mieć w swoim arsenale. To mnie zainspirowało, zwłaszcza kreacje tych odważnych panów, którzy prezentowali swoje projekty w sieci.

Aby nie wymyślać na nowo „roweru”, postanowiono stworzyć wzmacniacz z gotowych rozwiązań obwodów z wprowadzeniem własnych pomysłów na „prawidłowy”.

Schemat

Znajduje się na osobnej płytce i zawiera podwójny dławik elektroniczny z opóźnieniem napięcia anodowego według projektu Chugunowa. Na tej samej płytce znajduje się źródło napięcia polaryzacji i stały regulator napięcia dla żarnika lampy kierowcy. Spektrum żywności jest bardzo czyste.

Cały obwód zasilany jest z dwóch transformatorów: głównego TAN-43 i dodatkowego 10V do oświetlania kierunkowskazów i podgrzewania lampy sterownika. Jako drugi możesz użyć TN-30.

Sam wzmacniacz jest wykonany w osobnym bloku, zgodnie ze schematem Olega Czernyszewa, ze stałym przesunięciem lamp wyjściowych. Kondensatory C4 zapewniają korekcję wysokich tonów. Dla charakterystyki liniowej wystarcza 100 nF. Mam 200 nF - doładowanie 1db.

Regulacja głośności składu, oparta na sowieckim przełączniku sparowanym z dziesięcioma pozycjami. Zdemontowałem go, wyczyściłem, posmarowałem gęstym smarem silikonowym i zainstalowałem bardziej miękką sprężynę. Całość otoczona jest ekranem z blachy miedzianej. Całkowita rezystancja regulatora bezpośrednio wpływa na poziom najniższych częstotliwości oraz poziom hałasu. Polecam jej rezystancję w zakresie 15 - 24 kOhm.

Transformatory wyjściowe TV-2Sh (TVZ-1-9). Zostały one wybrane z siedmiu sztuk zgodnie z maksymalnym poziomem sygnału i zakresem częstotliwości.

Selektor wejścia na przełączniku dwustabilnym dla dwóch źródeł. Oczywiście istnieje możliwość i miejsce na zbudowanie systemu przekaźnikowego, jeśli chcesz w przyszłości.

Przewody z gniazd wejściowych do selektora są owinięte grubym, posrebrzanym miedzianym ekranem z jakiegoś wojskowego kabla radiowego.

Przewody korpusu ze wszystkich bloków i ekranów oraz z panelu przedniego zbiegają się w centrum zasilacza na minusie kondensatorów.

Wzajemne rozmieszczenie wszystkich węzłów, bloków i łączników zostało określone minimalnym poziomem szumów i kontrolowane przez spektrometr z późniejszymi pomiarami porównawczymi RMAA.

Zamiast bloku Olega Czernyszowa, jeśli nie podoba ci się jego dźwięk lub do eksperymentu, możesz umieścić blok wzmacniacza według tak powszechnego schematu http://cxem.net/sound/amps/amp46.php lub dowolnego innego pojedynczego cyklu odpowiedniego poboru prądu.

Podzespoły zasilacza zamontowane na radiatorach znajdują się do góry z radiatorem. W przypadku montażu tych komponentów pionowo z innymi, należy zmienić okablowanie.
R24 - regulacja napięcia żarzenia L1 6,3 V.
R17 - regulacja napięcia wyjściowego elektronicznej przepustnicy 300V.
C14 - określa czas ustawienia trybu pracy napięcia anodowego.
R11 - ustawienie prądu pentod. Na anodzie - 300V. Na R10 48mV.
R12 - ustawienie poziomu wskaźników na 0db (2W) 2,85V przy obciążeniu na wyjściu 4 omów.

Rama

Czernyszew nazwał swój wzmacniacz Pokemonem - małym kieszonkowym potworem. W moim przypadku z powodu niemal całkowitej nieznajomości tego, co robię i czego chcę, dostałem wzmacniacz do obudowy pełnoformatowej. Albo kieszeń powinna być większa ... Nie miałem na celu zagęszczenia wszystkich szczegółów dla zwartości. Co więcej, jeśli chcesz coś zmienić, sprawa nie będzie przeszkodą.

Korpus został zmontowany z włókna szklanego. Nie wyszło inaczej. Okazało się jednak, że jest to dość stabilna konstrukcja. Podwozie - 6mm. Tylna ściana - 4mm. Górna obudowa(2mm). Moim zdaniem jego kolor i faktura są do zaakceptowania i nie wymagają barwienia. Panel przedni wykonany jest z folii z włókna szklanego (2mm), osłoniętej z przodu aluminium (2mm). Ponadto do wzmocnienia i dekoracji zastosowano różne narożniki aluminiowe. Podwozie będzie oczywiście o wiele wygodniejsze, jeśli będzie wykonane z okienkami na deski, jak to było w dawnych czasach. Aby to zrobić, możesz bezpiecznie użyć grubej sklejki i niedrogiego włókna szklanego. Kratka wentylacyjna - mydelniczka. Nogi podporowe - łożyska (Primare odpoczywa).

***

Właściwie cały ten projekt jest procesem tworzenia ze względu na sam proces, a nie w celu uzyskania bardzo najlepszy wzmacniacz ze standardowym dźwiękiem. Wykorzystano najprostsze części, zwłaszcza do transformatorów wyjściowych i kondensatorów przejściowych (kilka osób polecało do tej roli K73).

Jaki jest wynik?

Co widzimy i słyszymy? Mimo braku fundamentalnego perfekcjonizmu i gdzieś formalnego podejścia, okazał się bardzo pięknym i stylowym, jak dla mnie, produktem, który zademonstrował dość mocny i piękny dźwięk, nawet na kolumnach o niskiej czułości (85 dB). Być może oczywiście nie jest to Luxman-550A, ale można zauważyć wysoką szczegółowość i przejrzystość dźwięku, ciepło i dynamikę, a także „nieprzyzwoity” brak choćby cienia szumu czy tła. Generalnie według indywidualnych odczuć po wysłuchaniu jest to bardzo dobry wynik.

Pomiary przyrządu

Pobór prądu: 66 VA, 46W, 0,3A.

Moc wyjściowa ograniczona widocznymi zniekształceniami fali sinusoidalnej, przy wejściu 1,3V: 2,3W.

Maksymalna moc wyjściowa: 3,6W.

Zakres częstotliwości przy liniowości 1,5dB: 30Hz - 18kHz.

Twój artykuł będzie tutaj, jeśli go do nas wyślesz :) [e-mail chroniony]

Autor schematu tego wzmacniacza od 1963 roku projektuje wysokiej jakości sprzęt do odtwarzania dźwięku. Moim zdaniem bardzo mu się to udało. Jego projekty mają doskonały dźwięk, są łatwo powtarzalne i cieszą się zasłużonym sukcesem nawet u początkujących. Przedstawię tylko (za zgodą autora) cechy jego pracy.

Czytnikom oferujemy prosty, oryginalny układ wzmacniacza mocy w dwóch wersjach. Pierwszy jest budżetowy, z automatyczną zmianą lampy wyjściowej. Drugi jest ze stałą polaryzacją z oddzielnego uzwojenia transformatora mocy.

Według autora schematu wersja ze stałym offsetem ma głębszy i piękniejszy dźwięk, chociaż wersja z automatycznym offsetem nie zawiedzie, pozwalając każdemu, kto ją powtarza, nie rozpoznać brzmienia swoich ulubionych płyt.

Ryc. 1 Wariant obwodu A. Manakova z automatycznym przesuwaniem lampy wyjściowej. Transformator wyjściowy firmy „Audioinstrument”

Układ wzmacniacza w wersji z auto-biasem lampki wyjściowej pokazano na rys. 1. Sygnał wejściowy po regulacji głośności podawany jest na siatkę sterującą podwójnej triody 6N2P, która ma duże wzmocnienie i dużą rezystancję wewnętrzną , co w tym przypadku nie jest zbyt dobre. Nie będę wchodzić w szczegóły, ponieważ można o tym przeczytać w dowolnej literaturze radiotechnicznej.

Główną cechą włączania lampy fazy wstępnej jest równoległe połączenie dwóch triod umieszczonych wewnątrz jednej żarówki lampy 6N2P. Powoduje to zmniejszenie rezystancji wewnętrznej lampy, co pociąga za sobą poprawę nośności i stosunku sygnału do szumu. Rezystancja obciążenia została dobrana nieprzypadkowo, kompensując jednocześnie współczynnik zniekształceń nieliniowych stopnia wyjściowego i wysoką dynamikę sygnału. Kondensator 470 mikrofaradów bocznikujący rezystor katodowy eliminuje ten wpływ informacja zwrotna, co zmniejsza wzmocnienie pierwszego etapu.

Kondensator 0,22 mikrofaradów separuje i dźwięk wzmacniacza jako całości zależy w dużej mierze od jego jakości. Możesz użyć FT, K71, K78, jeśli chcesz uzyskać bardziej „ciepły” dźwięk K40U-2, K40U-9, K42U-2. BM, MBM nie są zalecane ze względu na ich wyciek. Niepożądane jest używanie K73 ze względu na ich mniej naturalny dźwięk. Inne. W przypadku stosowania transformatora wyjściowego TVZ 1-9 pojemność tego kondensatora należy zmniejszyć do 0,047-0,068 mikrofaradów. Faktem jest, że rura jednocyklowa z prostotą zewnętrzną jest złożoną konstrukcją, na przykład pojemność tego kondensatora jest uwzględniona w obliczeniach charakterystyki amplitudowo-częstotliwościowej stopnia wyjściowego.

Teraz o stopniu wyjściowym. Lampa 6P43P nie została wybrana przypadkowo. Po wysłuchaniu wielu egzemplarzy lamp 6P14P, 6P18P, 6P43P, preferowano tę ostatnią. Konstrukcja lampy charakteryzuje się poprawną geometrią części wewnętrznych, co samo w sobie świadczy o wysokiej klasie tej pentody. Zainstaluj tę lampę. Zostaniesz nagrodzony soczystym i jasnym dźwiękiem, doskonałą szczegółowością dźwięku i jego odcieniami.

Pojemność kondensatora w obwodzie auto-bias można zwiększyć do 1000 mikrofaradów (porównaj dźwięk), a rezystor podłączony równolegle z tym kondensatorem ustawia prąd katodowy lampy wyjściowej w granicach 50 mA (w wersji auto-bias ).

Autor zastosował transformator wyjściowy TVZ 1-9 z telewizora lampowego, posortowany i „zaspawany” w parafinie na nowo, zastępując papier w szczelinie kalką kreślarską, ja natomiast zastosowałem transformator TW6SE moskiewskiej firmy Audioinstrument.

Moim zdaniem, inaczej niż np. opinia Simulkina, którego układ wzmacniacza jest podany w czasopiśmie „Radiohobby” nr 2 z 2003 roku (s. 57), nie należy stosować żadnego innego trybu niż trioda. Rozumowanie Stanislava na s. 58 o włączeniu lampy wyjściowej pentody dla muzyki rockowej, ultra-linearnej dla chanson i reggae oraz triody dla muzyki klasycznej wydaje mi się dyskusyjne. Można robić eklektyzm, ale z dźwiękiem to nie ma nic wspólnego. Podstawy budowania wysokiej jakości wzmacniaczy są takie same od dziesięcioleci. To:

1. Najkrótsza, najmniej stratna ścieżka sygnału.

2. Wysokiej jakości komponenty.

3. Tryb triodowy stopnia wyjściowego.

Wciśnięcie przełącznika, a nawet w obwodzie anodowym, jest nielogiczne i niepraktyczne. Z tym do audiologa.

Ryż. Obwód 2 zasilacza dla wzmacniacza A. Manakov na 6P43P z auto-biasem

Wariant zasilania pokazano na rysunku 2. Obwód zasilania nie różni się od opisanych wielokrotnie i nie wymaga komentarzy. Nie jest konieczne zasilanie blasku prądem stałym, co doprowadzi do pogorszenia mikrodynamiki.

Ryż. 3 Wariant obwodu A. Manakova ze stałym przesunięciem lampy wyjściowej.

Dla wariantu wzmacniacza ze stałym przesunięciem lampy wyjściowej, którego obwód pokazano na ryc. Z, do zasilacza dodaje się dodatkowe źródło napięcia polaryzacji, którego obwód przedstawiono na rys. 4. Rezystor trymera R2 ustawia napięcie na 0,04-0,05 wolta punkt kontrolny K.T. na obwodzie wzmacniacza Rys.3.

Ryż. 4 Schemat zasilacza dla wariantu fixed bias.

Podsumowując, przedstawiam parametry wzmacniacza przy ustalonym biasowaniu, mierzonym przez A. Manakowa.

P out \u003d 2,5 W przy SOI \u003d 2-3% przy częstotliwości 1000 Hz. Przy Pout=2,2 W SOI=0,8-1% Przy stosowaniu TVZ 1-9 zakres częstotliwości wynosi od 35-40 Hz do 18-19 kHz z nierównomiernością 1,5-2,0 dB. (Zależy od jakości wykonania TVZ 1-9). Podczas korzystania z TW6SE firmy Audioinstrument zakres częstotliwości jest jeszcze szerszy. Więcej informacji o produktach tej firmy można znaleźć pod linkiem na mojej stronie. dobry przyjaciel Michaił Toropkin www.metaleater.narod.ru

Nie daj się przestraszyć niską mocą wyjściową - w komplecie z akustyką, czułość od 90 dB, wystarczy 2-3 W.

W przyszłości planowane jest zapoznanie czytelników z wieloma schematami A. Manakova, które wyróżniają się prostotą i oryginalnością, a także doskonałym dźwiękiem.

29 komentarzy: Wysokiej jakości wzmacniacz mocy typu single-ended Manakov

— większość koneserów dobrej muzyki, którzy wiedzą jak sobie radzić sprzęt do lutowania a ci, którzy mają pewne doświadczenie w naprawie sprzętu radiowego, mogą spróbować samodzielnie złożyć wysokiej klasy wzmacniacz lampowy, który zwykle nazywa się Hi-End. Urządzenia lampowe tego typu należą pod każdym względem do specjalnej klasy domowego sprzętu radioelektronicznego. W zasadzie mają atrakcyjny wygląd, a nic nie jest osłonięte obudową – wszystko jest w zasięgu wzroku.

W końcu to jasne, im więcej widać zamontowane na podwoziu części elektroniczne, tym większe uprawnienia ma urządzenie. Oczywiście wartości parametryczne wzmacniacza lampowego znacznie przewyższają modele wykonane na elementach integralnych lub tranzystorowych. Ponadto podczas analizy dźwięku urządzenia lampowego zwraca się uwagę na osobistą ocenę dźwięku, a nie na obraz na ekranie oscyloskopu. Ponadto różni się niewielkim zestawem zużytych części.

Jak wybrać obwód wzmacniacza lampowego?

W przypadku wyboru układu przedwzmacniacza nie ma szczególnych problemów, wówczas przy wyborze odpowiedniego układu stopnia końcowego mogą pojawić się trudności. Lampowy wzmacniacz mocy audio może mieć kilka opcji. Na przykład istnieją urządzenia jednosuwowe i dwusuwowe, a także mają różne tryby działanie toru wyjściowego, w szczególności „A” lub „AB”. Stopień wyjściowy wzmacniacza single-ended jest w zasadzie modelowy, bo jest w trybie „A”.

Ten tryb pracy charakteryzuje się najniższymi wartościami zniekształceń nieliniowych, ale jego skuteczność nie jest wysoka. Również moc wyjściowa takiej kaskady nie jest bardzo duża. Dlatego, jeśli to konieczne, dźwięczność przestrzeń wewnętrznaśredniej wielkości, potrzebujesz wzmacniacza push-pull, z trybem pracy „AB”. Ale kiedy urządzenie jednocyklowe może być wykonane tylko z dwóch etapów, z których jeden jest wstępny, a drugi wzmacniający, wówczas potrzebny jest sterownik do obwodu push-pull i jego prawidłowego działania.

Ale jeśli singiel lampowy wzmacniacz mocy audio może składać się tylko z dwóch stopni - przedwzmacniacza i wzmacniacza mocy, wtedy układ push-pull do normalnej pracy wymaga sterownika lub stopnia generującego dwa napięcia o identycznej amplitudzie, przesunięte w fazie o 180. Stopnie wyjściowe niezależnie niezależnie od tego, czy jest jednokierunkowy, czy push-pull, załóż obecność transformatora wyjściowego w obwodzie. Który działa jako urządzenie dopasowujące do rezystancji międzyelektrodowej lampy radiowej o niskiej rezystancji akustycznej.

Prawdziwi fani „lampowego” brzmienia twierdzą, że obwód wzmacniacza nie powinien mieć żadnych elementów półprzewodnikowych. Dlatego prostownik zasilacza musi być zaimplementowany na diodzie próżniowej, która jest specjalnie zaprojektowana do prostowników wysokonapięciowych. Jeśli zamierzasz powtórzyć działający, sprawdzony obwód wzmacniacza lampowego, nie musisz od razu montować trudnego urządzenia push-pull. Aby zabrzmieć w małym pomieszczeniu i uzyskać idealny obraz dźwiękowy, wystarczy wzmacniacz lampowy single-ended. Ponadto jest łatwiejszy w produkcji i konfiguracji.

Zasada montażu wzmacniaczy lampowych

Istnieją pewne zasady dotyczące instalacji konstrukcji radioelektronicznych, w naszym przypadku jest to lampowy wzmacniacz mocy audio. Dlatego przed rozpoczęciem produkcji urządzenia pożądane byłoby dokładne przestudiowanie nadrzędnych zasad montażu takich systemów. Główną zasadą przy montażu konstrukcji na próżniowych lampach radiowych jest okablowanie przewodów łączących najkrótszą możliwą ścieżką. Najskuteczniejszą metodą jest powstrzymanie się od używania przewodów w miejscach, w których można się bez nich obejść. Rezystory stałe i kondensatory muszą być instalowane bezpośrednio na oprawkach lamp. Jednocześnie jako punkty pomocnicze należy stosować specjalne „płatki”. Ta metoda montażu urządzenia radioelektronicznego nazywana jest „montażem na zawiasach”.

W praktyce przy tworzeniu wzmacniaczy lampowych płytki z obwodami drukowanymi nie aplikuj. Ponadto jedna z zasad mówi - unikaj układania przewodów równolegle do siebie. Jednak takie na pierwszy rzut oka chaotyczne okablowanie jest uważane za normę i jest w pełni uzasadnione. W wielu przypadkach, gdy wzmacniacz jest już zmontowany, w głośnikach słychać tło o niskiej częstotliwości, należy go usunąć. Podstawowym zadaniem jest prawidłowy wybór punktu „naziemnego”. Istnieją dwa sposoby na zorganizowanie uziemienia:

• Połączenie wszystkich przewodów idących do „ziemi” w jednym punkcie - zwane „gwiazdką”
• Zainstalowanie energooszczędnej elektrycznej miedzianej szyny na obwodzie płyty i przylutowanie do niej przewodów.

Miejsce na punkt uziemienia należy zweryfikować eksperymentalnie, nasłuchując na obecność tła. Aby określić, skąd pochodzi tło niskich częstotliwości, należy wykonać następujące czynności: Należy zastosować metodę eksperymentu sekwencyjnego, zaczynając od podwójnej triody przedwzmacniacza, aby zwierać siatki lamp do masy. W przypadku zauważalnego spadku tła stanie się jasne, który obwód której lampy „dzwoni”. A potem, również empirycznie, trzeba spróbować wyeliminować ten problem. Istnieją metody pomocnicze, które są obowiązkowe do użycia:

Lampy przedsceniczne

• Lampy próżniowe na etapie wstępnym muszą być zamknięte zaślepkami, a one z kolei muszą być uziemione
• Obudowy rezystorów trymera również podlegają uziemieniu
• Przewody lampy muszą być skręcone

Lampowy wzmacniacz mocy audio, a raczej obwód żarnika lampy przedwzmacniacza może być zasilany prądem stałym. Ale w tym przypadku będziesz musiał dodać do zasilacza kolejny prostownik zmontowany na diodach. A samo zastosowanie diod prostowniczych jest niepożądane, ponieważ łamie konstruktywną zasadę wytwarzania lampowego wzmacniacza Hi-End bez użycia półprzewodników.

Wystarczy sparować transformator wyjściowy i sieciowy w lampie ważny punkt. Komponenty te muszą być instalowane ściśle pionowo, zmniejszając w ten sposób poziom tła z sieci. Jeden z nich skuteczne sposoby instalacja transformatorów polega na ich umieszczeniu w obudowie metalowej i uziemionej. Obwody magnetyczne transformatorów również muszą być uziemione.

elementy retro

Lampy radiowe to urządzenia z odległych czasów, ale znów stają się modne. Dlatego konieczne jest uzupełnienie lampowy wzmacniacz mocy audio te same elementy retro, które zostały zainstalowane w oryginalnych projektach lamp. Jeśli chodzi o rezystory stałe, można zastosować rezystory węglowe o wysokiej stabilności parametrów lub drutowe. Jednak te elementy mają duży rozrzut – do 10%. Dlatego w przypadku wzmacniacza lampowego najlepszym wyborem byłoby zastosowanie niewielkich precyzyjnych rezystorów z metalowo-dielektryczną warstwą przewodzącą - C2-14 lub C2-29. Ale cena takich elementów jest znacznie wysoka, więc MLT są dla nich całkiem odpowiednie.

Szczególnie gorliwi zwolennicy stylu retro dostają do swoich projektów „audiofilskie marzenie”. Są to rezystory węglowe BC, opracowane w Związku Radzieckim specjalnie do stosowania we wzmacniaczach lampowych. W razie potrzeby można je znaleźć w radioodbiornikach lampowych z lat 50-60. Jeśli zgodnie ze schematem rezystor powinien mieć moc większą niż 5 W, odpowiednie są rezystory z drutu PEV pokryte szklistą żaroodporną emalią.

Kondensatory stosowane we wzmacniaczach lampowych w zasadzie nie mają krytycznego znaczenia dla takiego czy innego dielektryka, jak również dla samej konstrukcji elementu. W ścieżkach kontroli barwy można zastosować dowolny kondensator. Również w obwodach prostownikowych zasilacza można zainstalować dowolny rodzaj kondensatorów jako filtr. Projektując wysokiej jakości wzmacniacze niskiej częstotliwości, bardzo ważne mieć zainstalowane w obwodzie kondensatory izolacyjne.

To oni mają szczególny wpływ na odtworzenie naturalnego, niezniekształconego sygnału dźwiękowego. Właściwie dzięki nim otrzymujemy wyjątkowy „lampowy dźwięk”. Przy wyborze kondensatorów izolacyjnych do montażu w lampowy wzmacniacz mocy audio, należy zachować szczególną ostrożność, aby prąd upływu był jak najniższy. Ponieważ poprawna praca lampy, a w szczególności jej punkt pracy, bezpośrednio zależy od tego parametru.

Ponadto nie wolno zapominać, że kondensator odsprzęgający jest podłączony do obwodu anodowego lampy, stąd wynika, że ​​jest pod świetne napięcie. Tak więc takie kondensatory muszą mieć napięcie robocze co najmniej 400V. Jednymi z najlepszych kondensatorów pracujących jako kondensator przejściowy są kondensatory JENSEN. To właśnie te pojemności są stosowane w topowych wzmacniaczach klasy HI-END. Ale ich cena jest bardzo wysoka, dochodząc do 7500 rubli za jeden kondensator. Jeśli używasz komponentów domowych, najbardziej odpowiednie byłyby na przykład: K73-16 lub K40U-9, jednak są one znacznie gorsze pod względem jakości od markowych.

Wzmacniacz mocy dźwięku z pojedynczą lampą

Prezentowany układ wzmacniacza lampowego składa się z trzech oddzielnych modułów:

• Przedwzmacniacz z regulacją barwy
• Stopień wyjściowy, czyli sam wzmacniacz mocy
• Źródło mocy

Przedwzmacniacz wykonany jest według prostego schematu z możliwością regulacji wzmocnienia sygnału. Posiada również parę oddzielnych regulatorów tonów niskich i wysokich. Aby zwiększyć wydajność urządzenia, do konstrukcji przedwzmacniacza można wprowadzić korektor dla kilku pasm.

Elektronika przedwzmacniacza

Prezentowany układ przedwzmacniacza zbudowany jest na jednej połowie podwójnej triody 6N3P. Konstrukcyjnie przedwzmacniacz może być wykonany na wspólnej ramie ze stopniem wyjściowym. W przypadku wersji stereofonicznej powstają wtedy oczywiście dwa identyczne kanały, a więc trioda będzie w pełni zaangażowana. Praktyka pokazuje, że przystępując do tworzenia dowolnego projektu, najlepiej najpierw użyć płytki drukowanej. A po wyregulowaniu już montujemy w korpusie głównym. Przy prawidłowym montażu przedwzmacniacza bez problemu zaczyna on pracować synchronicznie z napięciem zasilania. Jednak na etapie konfiguracji trzeba ustawić napięcie anody lampy radiowej.

Kondensator w obwodzie wyjściowym C7 może być używany K73-16 z napięcie znamionowe 400v, ale najlepiej od firmy JENSEN, która zapewni najwyższa jakość dźwięk. Lampowy wzmacniacz mocy audio nie jest to szczególnie krytyczne dla kondensatorów elektrolitycznych, więc można użyć dowolnego typu, ale z marginesem napięcia. Na etapie prac tuningowych podłączamy generator niskiej częstotliwości do obwodu wejściowego przedwzmacniacza i doprowadzamy sygnał. Do wyjścia należy podłączyć oscyloskop.

Początkowo zakres sygnału wejściowego jest ustawiony na 10 mv. Następnie określamy wartość napięcia na wyjściu i obliczamy współczynnik wzmocnienia. Sygnał dźwiękowy w zakresie 20 Hz - 20000 Hz na wejściu można obliczyć wydajnośćścieżkę wzmacniającą i zobrazują jego odpowiedź częstotliwościową. Wybierając wartość pojemnościową kondensatorów, można określić akceptowalną proporcję wysokich i niskich częstotliwości.

Konfiguracja wzmacniacza lampowego

Lampowy wzmacniacz mocy audio zaimplementowany na dwóch rurkach ósemkowych. W obwodzie wejściowym zainstalowana jest podwójna trioda z oddzielnymi katodami 6N9S, połączona równolegle, a końcowy stopień jest wykonany na dość mocnej tetrodzie wiązki wyjściowej 6P13S, połączonej jako trioda. Właściwie to trioda zamontowana w końcowej ścieżce tworzy wyjątkową jakość dźwięku.

Aby wykonać prostą regulację wzmacniacza, wystarczy zwykły multimetr, a aby wykonać dokładną i poprawną regulację, musisz mieć oscyloskop i generator częstotliwości audio. Musisz zacząć od ustawienia napięcia na katodach podwójnej triody 6H9C, które powinno mieścić się w granicach 1,3 V - 1,5 V. To napięcie jest ustawiane poprzez wybór stałego rezystora R3. Prąd na wyjściu tetrody strumieniowej 6P13S powinien mieścić się w zakresie od 60 do 65 mA. Jeśli potężny stały rezystor 500 Ohm - 4 W (R8) nie jest dostępny, można go złożyć z pary dwuwatowych MLT o wartości nominalnej 1 kOhm i połączonych równolegle.Wszystkie inne rezystory wskazane na schemacie mogą być zainstalowanym dowolnego typu, ale preferowany jest nadal C2-14.

Podobnie jak w przedwzmacniaczu ważnym elementem jest kondensator odsprzęgający C3. Jak wspomniano powyżej, idealnym rozwiązaniem byłoby zainstalowanie tego elementu firmy JENSEN. Ponownie, jeśli nie ma ich pod ręką, można również użyć radzieckich kondensatorów foliowych K73-16 lub K40U-9, chociaż są one gorsze niż zagraniczne. Aby zapewnić prawidłowe działanie obwodu, elementy te dobierane są z najmniejszym prądem upływu. Jeśli nie można dokonać takiego doboru, nadal wskazane jest kupowanie elementów od zagranicznych producentów.

Zasilanie wzmacniacza

Zasilacz jest montowany za pomocą bezpośrednio ogrzewanego kenotronu 5Ts3S, który zapewnia rektyfikację prąd przemienny, który w pełni odpowiada normom projektowym dla lampowych wzmacniaczy mocy klasy HI-END. Jeśli nie można kupić takiego kenotronu, zamiast tego można zainstalować dwie diody prostownicze.

Zainstalowany we wzmacniaczu zasilacz nie wymaga żadnej regulacji - włączył się i tyle. Topologia układu umożliwia zastosowanie dowolnych dławików o indukcyjności co najmniej 5 Gn. Opcjonalnie: korzystanie z takich urządzeń z przestarzałych telewizorów. Transformator mocy można również wypożyczyć ze starego wyposażenia lamp radzieckich. Jeśli masz umiejętności, możesz to zrobić sam. Transformator musi składać się z dwóch uzwojeń o napięciu 6,3V każde, dostarczających zasilanie do lamp radiowych wzmacniacza. Kolejne uzwojenie powinno mieć napięcie robocze 5 V, które są podawane do obwodu żarnika kenotronowego i wtórnego, które ma punkt środkowy. To uzwojenie gwarantuje dwa napięcia 300V i prąd 200mA.

Sekwencja montażu wzmacniacza mocy

Procedura montażu lampowego wzmacniacza dźwięku jest następująca: najpierw wykonuje się źródło zasilania i sam wzmacniacz mocy. Po dokonaniu ustawień i ustawieniu niezbędnych parametrów przedwzmacniacz jest podłączony. Wszystkie pomiary parametryczne urządzenia pomiarowe musi być zrobione nie na „na żywo” system akustyczny, ale na jego odpowiedniku. Ma to na celu uniknięcie możliwości usunięcia kosztownej akustyki z pozycji stojącej. Równoważne obciążenie może być wykonane z potężnych rezystorów lub grubego drutu nichromowego.

Następnie musisz zająć się obudową na lampowy wzmacniacz dźwięku. Projekt można opracować samodzielnie lub pożyczyć od kogoś. Najtańszym materiałem do produkcji obudowy jest sklejka. W górnej części obudowy zamontowane są lampy stopnia wyjściowego i wstępnego oraz transformatory. Na przednim panelu znajdują się urządzenia do regulacji barwy, dźwięku oraz wskaźnik zasilania. W końcu możesz skończyć z urządzeniami takimi jak modele pokazane tutaj.

Przede wszystkim chciałbym podziękować radioamatorom, którzy przesłali swoje uwagi w odpowiedzi na publikację moich artykułów w czasopismach i Internecie. Zdecydowana większość jest zadowolona z brzmienia wzmacniaczy i prawie nikt nie miał szczególnych trudności z powtórzeniem opisanych konstrukcji.

Jeśli pamiętasz, w artykule „Rura jednocyklowa…, wracając do drukowanej” obiecałem podać opisy i obwody wzmacniaczy, w których stopniach wyjściowych zastosowano triody. Cieszę się, że dotrzymuję obietnicy.

Najpierw kilka ogólnych punktów do wyjaśnienia doboru obwodów wzmacniacza, o których będę mówił, zastosowanych w nich komponentów radiowych itp.

Asortyment lamp bezpośrednio żarowych, ponadto stosunkowo niedrogich, jest ograniczony do kilku typów. Są to 300B, 2A3, 6C4C, 6B4G, GM70. Wybór triod żarzonych pośrednio, przeznaczonych głównie do stabilizatorów napięcia, również nie jest duży. Są to 6S19P, 6S41S, 6S33S, a także podwójne triody 6N5S i 6N13S. Chociaż istnieje liczba projekty jednocyklowe na lampach 6N5S, 6N13S należy zauważyć, że charakterystyka prądowo-napięciowa (CVC) tych lamp jest mniej liniowa, a współczynnik zniekształceń nieliniowych (THD) jest wysoki (osiąga 10% przy mocy znamionowej i Ra / Ri = 4 ), natomiast w 6S19P, 6S41S, 6S33S nie przekracza 3% w podobnych warunkach. Dlatego 6H5S, 6H13S najlepiej stosować w kaskadach typu push-pull.

Każda z tych lamp ma swój niepowtarzalny dźwięk, dlatego bardzo trudno opisać to w skrócie. Wyrażę moje postrzeganie i zgadzam się z tym lub nie, twoje prawo.

GM70 - szerokość i skala. Na tej lampie możesz stworzyć wzmacniacz o mocy wyjściowej ponad 20W!!! Napięcie na anodzie lampy może dochodzić do 1000 woltów, prąd anodowy do 125 mA, więc transformatory wyjściowe muszą mieć wysoką wytrzymałość dielektryczną (około 3 kilowolty). Dźwięk jest bardzo mocny i, moim zdaniem, nieco prosty. Drobne niuanse utworu wydają się być tłumione przez tę siłę i presję, ale ja lubię delikatniejsze brzmienie. Ogólnie - dla amatora.

2A3, 6S4S - bardzo piękny, szczegółowy i melodyjny dźwięk. Nazwałbym to "przytulnym i swojsko", ale jednocześnie - dokładnym. Lampy mają konstrukcję dwuanodową ze wspólną zworką i różnią się napięciem oraz prądem żarzenia. W 6C4C włókna wewnątrz cylindra są połączone szeregowo, aw 2A3 ​​równolegle. Jak rozumiesz, wpływa to na poziom tła. W przypadku zastosowania 2A3 możliwe jest zasilenie obwodu żarzenia prądem zmiennym, ale w przypadku zastosowania 6C4C lepiej zastosować prąd stały.

6B4G - zachodni odpowiednik 6С4С. Ma nieco bardziej analityczny dźwięk. Ponieważ 6C4C i 6B4G mają ten sam układ pinów, możesz ujawnić swoje preferencje, po prostu zamieniając jedną lampę na drugą. Nawiasem mówiąc, „Reflektor” Saratowa produkuje również wersję jednoanodową o tym samym CVC i parametrach.

300B - uważana jest za „królową” triod z żarnikiem bezpośrednim. Moim zdaniem lampa zajmuje pozycję pośrednią pomiędzy GM70 z jednej strony, a 2A3, 6C4C, 6B4G z drugiej, łącząc (w rozsądnym stopniu) zalety tych dwóch typów lamp. Sędzia dla siebie. Moc wyjściowa wzmacniacza single-ended na lampie 300B wynosi 8,0 W, w porównaniu do 2,5-3,0 W dla 2A3 i 6C4C, z dość szczegółowym i pełnym dźwiękiem.

Niestety brzmienie triod prostych, zwłaszcza lampy 300B, jest bardzo zależne od roku produkcji i producenta. Na tej lampie udało mi się posłuchać kilku nowoczesnych wzmacniaczy. Delikatnie mówiąc, byłem zaskoczony i rozczarowany. Bez problemu odtwarzali muzykę klasyczną, ale nowoczesną i dynamiczną, niewyrazistą i ponurą. Powodem (z mojego punktu widzenia) jest to, że lampy 300V były włączone w trybie auto-biasu, a ta lampa brzmi najlepiej naprawione. I tylko jeden ze wzmacniaczy pokazał przyzwoity dźwięk. Nie pozwolono mi zdjąć obudowy (podobno deweloper obawiał się ujawnienia tajemnicy firmy), ale według niego lampy 300B zostały sprowadzone, wyprodukowane w 1958 roku, a offset został naprawiony. Wzmacniacz świetnie poradził sobie z każdym materiałem muzycznym, zapewniając pełnowartościowy dźwięk.

6S19P - z rodziny triod żarzonych pośrednio, najniższa moc (Pa = 11W). Nie ma zagranicznych odpowiedników. Dlatego stosując jedną taką lampę we wzmacniaczu, trzeba zadowolić się trzema watami mocy wyjściowej. Ale jeśli zainstalujesz dwie lampy, włączając je równolegle, moc wyjściowa wzrośnie do 6W. Dźwięk jest dość piękny i szczegółowy, dzięki czemu można bezpiecznie używać tych urządzeń w stopniach wyjściowych wzmacniaczy. Oczywiście w tym przypadku konieczne jest dobieranie lamp parami lub podjęcie działań w celu wyrównania ich parametrów.

6С41С - również trioda z pośrednim ogrzewaniem (Pa \u003d 25 W), ma przybliżoną zagraniczny analog EC360 oraz z podstawą ósemkową. W internecie na różnych forach musiałem spotkać się z różnymi ocenami brzmienia tej lampy, a wręcz przeciwnie. Nie będę cytował autorów tych wypowiedzi, ponieważ moim zdaniem większość z nich nic nie zrobiła na tej triodzie, skoro nikt nie omawiał trybów pracy czy układów przełączających. Moje doświadczenie w stosowaniu lampy 6S41C w stopniu wyjściowym wzmacniacza lampowego typu single-ended, a także doświadczenie A. I. Manakova, D. Andreeva, V. A. Starodubtseva, pozwalają nam powiedzieć, że 6S41C to świetnie brzmiąca lampa, a z dowolnym rodzajem uprzedzeń. Znakomity, dobrze artykułowany bas oraz bardzo obszerna i szczegółowa reprodukcja dźwięku to cechy charakterystyczne dźwięku 6C41C. Ponadto zdziwisz się, moc kaskady jednocyklowej na nim wynosi około 7 watów! Dźwięk 6S41S jest nieco podobny do 300V ze stałym nastawieniem i nie jest jednym z najgorszych egzemplarzy. Ale lampa 300V traci trochę w dynamice z lampą 6С41С (to nie tylko moja opinia). Wady o charakterze czysto konstruktywnym można uznać za konieczność zakupu specjalnych (nie tanich) paneli lampowych i wysokiego prądu żarnika. Niektórzy projektanci uważają również za wadę dłuższy czas „wchodzenia w tryb” (około 20-30 minut) w porównaniu z lampami z żarnikiem bezpośrednim. Nie uważam tego jednak za wadę, a raczej za cechę, bo każdy wzmacniacz lampowy zaczyna grać lepiej po 20-30 minutowym rozgrzaniu. Takie oczywiste zalety, jak doskonały dźwięk, wysoka moc wyjściowa, brak problemów z szumem nieodłącznie związanych z lampami z bezpośrednim żarnikiem, prostszy transformator wyjściowy (wystarczy Ra = 800 omów) ze względu na niską rezystancję wewnętrzną lampy (co również jest dobre) itp. - z nawiązką rekompensują te niedociągnięcia.

6S33S (6P18S) - bardzo mocna trioda ogrzewania pośredniego (Pa = 60W). Nie ma zachodnich odpowiedników. Lampa była stosowana we wzmacniaczach od dawna, wiele układów zostało opublikowanych w różnych publikacjach oraz w Internecie. Trzeba powiedzieć, że ten instrument najlepiej sprawdza się w trybie auto-biasu ze względu na niestabilność czasu i temperatury oraz tendencję do samonagrzewania. Dźwięk lampy we wzmacniaczu single-ended określiłbym jako nieco przyziemny i ciężki, z brakiem powietrza, ale to tylko moja opinia, więc wybór pozostawiam Wam. Podkreślam, że mówimy o wzmacniaczu lampowym single-ended z transformatorem wyjściowym. W domu A. Klyachina posłuchałem wzmacniacza 6C33C, wykonanego według schematu bez transformatorów wyjściowych (OTL), więc wzmacniacz ten brzmiał świetnie.

Moc wyjściowa wzmacniacza przy zastosowaniu 6S33S (6P18S) wyniesie około 12W. Lampa „wchodzi w tryb” na jeszcze dłuższy czas w porównaniu do 6C41C.

Porozmawiajmy teraz trochę ogólnie o mocy wyjściowej. Do analizy pozwolę sobie wprowadzić pojęcie „komfortowa moc”. To z reguły moc, z jaką urządzenie działa przez długi czas, jego brzmienie nie drażni i pozwala na najbardziej wyraziste wykonanie wszystkich niuansów utworu muzycznego. Okazało się więc, że dla mnie w pokoju o powierzchni 18 metrów kwadratowych „komfortowa moc” wynosiła około 0,5W na kanał. Zdecydowana większość moich znajomych, którzy posiadają wzmacniacze lampowe single-ended, potwierdziła ten fakt. Ktoś miał 0,4 W na kanał, ktoś miał 0,7 W na kanał, ogólnie liczby były podobne.

Poczuj, do czego zmierzam? Biorąc pod uwagę, że maksymalna moc wyjściowa na kanał 2,5-3,0 W jest więcej niż wystarczająca dla naszych mieszkań, a także duży niedobór i wysoki koszt dobre lampy 300B wybór padł na zastosowanie bezpośrednio żarzonych triod 6C4C, 2A3 lub 6B4G w stopniu wyjściowym. Jeśli potrzebujesz mocniejszego wzmacniacza, zastosuj pośrednio żarzone triody 6S19P, 6S41S.

Pójść dalej. Jedną z wad triod jest duże napięcie narastania. Rozważmy ten moment bardziej szczegółowo. Otwieramy nasz ulubiony program SE Amp CAD i modelujemy kaskadę na lampie 6B4. Przy napięciu zasilania około 300 woltów i prądzie 55 mA moc wyjściowa przy zastosowaniu transformatora o Ra \u003d 4 kΩ wyniesie 2,44 W przy napięciu wejściowym około 40 woltów. Głupotą byłoby nie brać pod uwagę faktu, że napięcie wyjściowe nowoczesnych odtwarzaczy CD z przetwornikami cyfrowo-analogowymi delta-sigma i wzmacniaczami operacyjnymi na wyjściach analogowych wynosi nominalnie 2,0 V (mój Rotel RCD-02S ma impedancję wyjściową 100 omów i nominalne napięcie wyjściowe odpowiednio 2,0 V, amplitudę 2,8 V). Dlatego 40 woltów do zasilania triody wyjściowej można uzyskać z prostego etapu wstępnego na rezystorach, używając lampy o wymaganym wzmocnieniu. W moim przypadku ten warunek w pełni spełniają lampy 6S5S, 6S2S lub 6N8S.

Są bardzo liniowe i mają głębokie otwarcie charakterystyki anodowej, gdy są przesunięte na siatce do -24 woltów. Ponadto tego typu lampy doskonale nadają się do pracy z triodami prostoliniowymi, wzajemnie kompensując sobie nawzajem zniekształcenia.

Jeśli napięcie wyjściowe źródła sygnału jest małe, możesz wykonać następujące czynności. Po pierwsze można zastosować lampę o dużym wzmocnieniu np. 6N9S, 6N2P, ECC83, E41CC. Po drugie, zastosuj transformator izolujący o przełożeniu 1:2. Po trzecie, użyj pentody (tetrody) jako lampy wstępnego etapu. Przeciwnikom stosowania pentod mogę powiedzieć, że najlepsze przykłady wzmacniaczy lampowych typu single-ended ubiegłego wieku miały pentodę w stopniu wejściowym, a ich brzmienie nadal uważane jest za punkt odniesienia. Nieco niżej podam schematy wstępnych stopni lamp na pentodzie i obwodzie wykorzystującym transformator izolujący.

Przejdźmy do diagramu na rys.1. Używamy go jako bazy, a stosując różne lampy i zmieniając tryby ich działania, postaramy się stworzyć aparat, który trafi w Państwa specyficzne gusta.

Jak widać, obwód jest bardzo prosty i składa się tylko z dwóch etapów, wstępnego i końcowego. Zawsze przestrzegam zasady minimalnej możliwej liczby stopni wzmocnienia, ponieważ dodawanie dodatkowe elementy w ścieżce sygnału degraduje dźwięk.

Wstępny etap wzmocnienia jest oporowy. Ponieważ w prawie każdej literaturze i Internecie są obliczenia kaskady na rezystorach, nie podaję ich. Myślę, że w naszym przypadku bardziej przydałoby się mówić o brzmieniu lamp przedwzmacniacza. Omawiając obwód wzmacniacza z AI Manakovem, zaproponował lampę 6S5S jako najbardziej liniową, o cylindrycznej konstrukcji układu elektrod. Na drugim miejscu - 6S2S. Jeśli otworzysz książkę referencyjną, zobaczysz, że parametry tych lamp są prawie takie same, czego nie można powiedzieć o konstrukcji wewnętrznej. To wyjaśnia różnicę w dźwięku. Pomimo różnic indywidualnych (a są), obie lampy brzmią bardzo dobrze. Nie zauważyłem żadnych niedociągnięć (jednej triody w cylindrze nie uważam za wadę, raczej za zaletę). Proponuję wypróbować obie opcje i zdecydować, która z nich najbardziej Ci się podoba, zwłaszcza, że ​​nie musisz niczego przerabiać. Jeśli nie mogłeś znaleźć tych lamp, użyj podwójnej triody 6H8S (obie połówki łączymy równolegle). Cechy takiej inkluzji opisałem w moim ostatnim artykule „Rura jednocyklowa… wracając do drukowanej”, więc nie będę się powtarzał. Można również zastosować lampę 6H8C bez łączenia połówek równolegle, w takim przypadku jedna lampa będzie działać na obu kanałach (oszczędność miejsca).

Uważam za konieczne powiedzieć jeszcze o jednej rzeczy. Lampa 6C2C nie jest połową lampy 6H8C (jak błędnie sądzi wielu „ekspertów” na forach internetowych). Dane referencyjne są podobne, konstrukcja systemu elektrod jest podobna, ale istnieją różnice. Ze względu na większą powierzchnię anodową w 6C2C stromość jego charakterystyki jest wyższa, a rzeczywista rezystancja wewnętrzna jest mniejsza niż połówki 6H8C. Zysk jest taki sam (około 20). Trawersy do montażu układu elektrod 6S2S i 6N8S są takie same, jednak w przypadku 6S2S dołączają jedną triodę, a nie dwie. To wyjaśnia prawie całkowita nieobecność efekt mikrofonu w 6S2S. Jak rozumiesz, z tego powodu różnica w dźwięku (choć niezbyt duża) będzie konieczna. To samo należy powiedzieć o lampie 6C41C, która nie jest połową lampy 6C33C, jak wielu uważa. Przyjrzyj się dokładnie wartościom paszportowym parametrów tych lamp, a także charakterystykom woltamperowym. Widać, że różnica w dźwięku będzie znacząca.

Dodatkowo należy pamiętać, że rzeczywiste wzmocnienie dynamiczne kaskady na opornikach jest zawsze mniejsze niż wzmocnienie statyczne zastosowanej lampy. Aby nie zaśmiecać artykułu wzorami, możemy przyjąć, że wynosi on 25 procent.W związku z tym przy użyciu lampy 6C5C (6C2C) wzmocnienie dynamiczne rzeczywistej kaskady wyniesie 15-16. Ten moment należy zawsze brać pod uwagę przy obliczaniu kaskady lamp na rezystorach.

Możesz użyć dławika zamiast rezystora w anodzie lampy wejściowej. Według niektórych radioamatorów dławik brzmi lepiej. Niestety nie mogę się z nimi zgodzić. Rozumiem, że każdy ma inny gust, ale muszę wyrazić swoją (i nie tylko) opinię na temat brzmienia takich kaskad.

Jeśli lubisz słuchać muzyki symfonicznej lub jazzowej, to zadławiona kaskada nie jest najlepszą opcją. Brzmi szorstko, powiedziałbym nawet, że denerwuje. Silnie podkreślone są wydźwięki instrumentów smyczkowych i dętych. Instrumenty stroikowe (saksofon itp.) brzmią nienaturalnie, z nieprzyjemnymi wydźwiękami. Jeśli masz możliwość słuchania obu etapów (rezystancyjny i dławiący) jednocześnie (oczywiście z tym samym końcowym etapem), to wstaw dobry rekord Deasy Gilespie (trąbka) lub David Sanborn (saksofon). Myślę, że od razu usłyszysz różnicę w dźwięku.

Jak wiadomo, cewka indukcyjna jest indukcyjnością, lampa stopnia wstępnego (sterownik) ma pojemność wyjściową, a lampa stopnia końcowego ma odpowiednio pojemność wejściową. W rezultacie mamy obwód rezonansowy dostrojony do częstotliwości, która jest określona przez sumę tych pojemności i indukcyjności cewki indukcyjnej. F=1/2P pomnóż przez pierwiastek kwadratowy iloczynu LC. Należy mieć świadomość, że przy dużej indukcyjności cewki indukcyjnej rezonans przeniesie się z obszaru ultradźwiękowego do częstotliwości dźwięku i pomimo tego, że obwód jest bocznikowany przez wewnętrzną rezystancję lampy sterownika i jest znacznie osłabiony, nadal jest obecny. Przy częstotliwości rezonansowej wzrost może osiągnąć nawet 10 dB.

I jedna chwila. Rezystancja cewki wzrasta wraz ze wzrostem częstotliwości, w wyniku czego uzyskujemy nierównomierne wzmocnienie kaskady (wzrasta wraz ze wzrostem częstotliwości). Naturalnie wydłuża to spektralny „ogon” harmonicznych, co nie ma najlepszego wpływu na dźwięk.

Ponieważ mówimy o wstępnych kaskadach, należy zauważyć, że istnieje wiele schematów, których autorzy używają baterii lub akumulatorów do organizowania nastawienia. Wiele osób uważa, że ​​elektrochemiczne źródła prądu w obwodach polaryzacji są lepsze niż tradycyjne rezystory i kondensatory, które niekorzystnie wpływają na dźwięk. Trzeba powiedzieć, że baterie lub akumulatory mogą stać zarówno w obwodzie sieciowym, jak iw obwodzie katodowym.

Przetestowałem siedem rodzajów baterii i trzy rodzaje baterii różnych producentów dostępne w sklepach. Spośród lamp przetestowano: 6N1P, 6N2P, 6S2S, 6S5S, 6N8S, 6N9S, 6S4P, 6E5P. Preferowane są akumulatory w obwodach katodowych, ponieważ nie ma potrzeby doładowywania (są ładowane prądem lampy). Jedyną rzeczą, aby nie było przeładowania, trzeba dobrać ich pojemność co najmniej 20*I lamp. W moim przypadku wybrałem pojemność akumulatora w zakresie 700-1000mA/h.

Pierwsze wrażenie było bardzo dobre, ale kiedy słuchałem, wykryto małą wadę. Moim zdaniem dźwięk nabrał pewnej „sztywności” (niezależnie od rodzaju elektrochemicznego źródła prądu), której nie było przy zastosowaniu rezystora i kondensatora. najwyższe wyniki zostały uzyskane przy użyciu akumulatorów NiCd, ponadto stojących w obwodzie katodowym, a nie sieci.

Oczywiście trzeba powiedzieć, że w katodach używam kondensatorów elektrolitycznych Black Gate Rubicon. Być może bateria lub stopień baterii brzmi lepiej niż tradycyjny, zwłaszcza gdy jest używany Chińskie kondensatory i kiepskiej jakości rezystory wyjęte z płyt komputerowych i zasilaczy. Nie mam takich elementów radiowych, więc proponuję posłuchać obu opcji samodzielnie i wybrać tę, która najbardziej Ci się podoba.

Ponadto sygnał przez kondensator separujący podawany jest na wejście ostatniego stopnia, wykonanego na triodzie prostej 6C4C. O rodzajach kondensatorów izolacyjnych pisałem wielokrotnie, więc teraz opowiem tylko o jednym niuansie. W przypadku stosowania lamp o niskim wzmocnieniu w stopniu wejściowym najlepiej zastosować jako separator kondensatory typu FT-3, K-77, K-78, ale jeśli jako sterownik zastosowano tetrodę lub pentodę, to papier w Jensen, K40U-9, K42U-2 itp.

Ostatni etap nie ma żadnych funkcji. Lampa jest włączona w trybie auto-bias. W poprzednich artykułach opisałem zalety i wady typów offsetu stałego i automatycznego, więc nie ma sensu powtarzać wszystkiego ponownie. Wybierz siebie. Powiem tylko, że przy użyciu elektrolitów Black Gate (na schematach C6 i C9) praktycznie nie ma różnicy w dźwięku, ale jest znacznie mniej wad związanych ze stałym nastawieniem.

Aby uniknąć problemów z tłem podczas korzystania z 6C4C, ja zasilałem prądem stałym. W przypadku zastosowania diod KD226 napięcie grzania pod obciążeniem wynosi 6 woltów. Jeśli używasz innych diod (koniecznie „szybkich”), może być konieczne dostosowanie napięcia żarzenia za pomocą dodatkowego rezystora 0,3-0,5 oma. I jedna chwila. W przypadku triody ogrzewanej bezpośrednio katoda i żarnik są takie same, więc przewody łączące obwody żarowe muszą być wysokiej jakości (w przeciwieństwie do lamp z żarnikiem pośrednim). Jeśli użyjesz lampy 2A3, jej blask może być zasilany „zmianą”, poziom tła jest początkowo niższy (powtarzam, ze względu na równoległe połączenie żarników obu triod wewnątrz cylindra).

Trzeba powiedzieć, dlaczego użyłem transformatora z Ra \u003d 4k. Faktem jest, że wielu w swoich projektach używało już transformatora Audioinstrument TW6SE i ma on Ra \u003d 4k. Aby nie wydawać dodatkowych pieniędzy na zakup nowego transformatora, użyj tego, który już masz. Oczywiście lepiej użyć transformatora, ogólna moc czyli 100W np. TW10SE, niskie częstotliwości w tym przypadku będą one odtwarzane jeszcze lepiej, ale z TW6SE nie będziesz zawiedziony, ponieważ całkowita moc transformatora wyjściowego jest wybierana w zakresie 20 * Pout lub więcej.

Generalnie, maksymalna moc wyjściowa jest osiągana, gdy Ra=2Ri, gdzie Ra jest rezystancją prądu przemiennego uzwojenia pierwotnego transformatora wyjściowego, a Ri jest rezystancją wewnętrzną lampy. Niestety w tym przypadku zniekształcenia nieliniowe są zbyt duże (ok. 6%). Dlatego rezystancję uzwojenia pierwotnego transformatora Ra dobiera się w zakresie 3-5Ri (czasami do 7Ri), jako kompromis między wielkością zniekształceń nieliniowych a mocą wyjściową. Należy jednak wziąć pod uwagę, że moc kaskady maleje liniowo, a współczynnik zniekształceń nieliniowych (THD) wykładniczo, ze wszystkimi wynikającymi z tego konsekwencjami, dlatego istnieje pojęcie racjonalnej wystarczalności. Ponadto nadmierny wzrost obciążenia anodowego zmniejsza dynamikę kaskady. W naszym przypadku przy zastosowaniu 6C4C lub 2A3 o rezystancji wewnętrznej Ri = 800 om ten warunek jest spełniony.

Aby zilustrować powyższe, podaję dane dotyczące mocy wyjściowej wzmacniacza oraz współczynnika drugiej i trzeciej harmonicznej przy różnych wartościach Ra (przy 40 woltach Napięcie AC na wejściu lampy prąd anodowy 60mA i napięcie anodowe 250V). Przytoczyłem te wartości prądu i napięcia jako przykład nieprzypadkowo. W podręcznikach Tsykina i Voishvillo to właśnie te tryby są zalecane, aby uzyskać najlepszą jakość dźwięku.

Ra=4,0kΩ, Pout=2,22W, 2 harmoniczna 3,1%, 3 harmoniczna 0,2% Ra=3,5kΩ, Pout=2,4W, 2 harmoniczna 3,4%, 3 harmoniczna 0,1% Ra=3,0kΩ, Pout=2,54W, 2 harmoniczna 3,8%, 3 harmoniczna 0% Ra=2,5 kΩ, Pout=2,7 W, 2 harmoniczna 4,4%, 3 harmoniczna 0,1% Ra= 2,0 kΩ, Pout= 2,9 W, 2 harmoniczna 5,3%, 3 harmoniczna 0,3% Mam nadzieję, że nie ma komentarza potrzebne.

Prąd spoczynkowy, jak zawsze, jest kontrolowany przez spadek napięcia na opornikach katodowych. Jeśli użyjesz szczegółów wskazanych na schemacie, będzie to 55-60mA dla lampy 6S4S i 5-6mA dla lampy 6S5S.

Przejdźmy teraz do przypadków, w których napięcie wejściowe wzmacniacza jest mniejsze niż dwa wolty lub gdy lampa jest używana w stopniu wyjściowym, który wymaga dużego napięcia narastającego (na przykład 6C33C). Rysunek 2 przedstawia schemat przedwzmacniacza na tetrodzie 6E5P w połączeniu triodowym, a na rysunku 3 w standardowym połączeniu tetrodowym.

Możesz zapytać, dlaczego 6E5P? Faktem jest, że eksperymentując z różnymi pentodami (6Zh4, 6Zh52P itp.), nie mogłem uzyskać dźwięku, który by mnie w pełni usatysfakcjonował. W niektórych przypadkach zniknęła przezroczystość, w niektórych pojawiła się suchość itp. itp. I tylko 6E5P zapewniało niezbędną jakość dźwięku. Ogólne wrażenie jest takie, że dźwięk jest bardzo podobny do triody, tylko trochę jaśniejszy. Głęboki, dobrze artykułowany bas, przejrzyste tony wysokie i bardzo szczegółowe średnie to cechy charakterystyczne dźwięku 6E5P. Moja ocena jest doskonała! W każdym razie do Ciebie należy wybór i odsłuch, a podam parametry lampy w triodzie i zwykłym przełączaniu.

Połączenie triody: Ri=1,2kom; S=30mA/V; Kus=30-35. Połączenie tetrodowe: Ri=8kom; S=30mA/V; Cu=200. Cóż, jak imponujące? Oczywiście przy takich parametrach lampa będzie mogła swobodnie "rozkołysać" dowolną triodę, czy to 300V, 6S41S, 6S33S, GM70 itp.

Należy zauważyć, że szerokopasmowe tetrody 6E5P, 6E6P o niskiej rezystancji wewnętrznej zostały „odkryte” do zastosowań audio przez AI Manakov. Są z powodzeniem stosowane przez wielu konstruktorów w sterownikach (tryb triodowy i tetrodowy) oraz jako lampy wyjściowe. Na tych samych lampach pod koniec 2003 r. A.I. Manakov opracował również rezystancyjną ultraliniową kaskadę, która również ma bardzo dobry dźwięk.

Rozważmy teraz wariant obwodu z transformatorem międzystopniowym. Za zalety takiego włączenia uważa się:

maksymalne możliwe wzmocnienie
1. możliwość koordynacji z dowolnym ładunkiem
2. wysoka wydajność
3. napięcie zasilania dolnego stopnia
4. bardziej dynamiczny dźwięk.

Jednak nie wszystko jest takie gładkie. Wady programu to:

1. duże wymiary i masa
2. potrzeba ekranowania
3. wysoka cena
4. wysoka cena

Jeśli te problemy Cię nie przerażają, ryc. 4 pokazuje schemat etapu wstępnego z wykorzystaniem transformatora międzystopniowego o przełożeniu 1: 2. Cechy takich kaskad są wielokrotnie opisywane w różnych źródłach, więc nie uważam za konieczne ich szczegółowego rozpatrywania.

Artykuł nie byłby kompletny, gdyby nie podać obwodu wzmacniacza, w którym stopniu wyjściowym pracuje trioda z żarnikiem pośrednim. Wybrałem 6S41S, ponieważ jest bardzo mało obwodów korzystających z tej lampy, w przeciwieństwie do 6S33S.

Zdecydowanie polecam wypróbowanie tego projektu. Będziesz po prostu zaskoczony dźwiękiem. W porównaniu do wzmacniacza 6C4C lub 300V określiłbym go jako bardziej wszechstronny. Wzmacniacz równie dobrze i naturalnie odtwarza zarówno muzykę klasyczną, jak i nowoczesną, z dużą ilością elementów impulsowych.

Obwód wykorzystujący lampę 6E5P w stopniu wejściowym pokazano na ryc. 5. Jak zawsze jest to dość proste i powtarzalne, więc nie powinieneś mieć problemu z wykonaniem tej odmiany. Możesz wypróbować różne lampy na etapie wejściowym i wybrać tę, która brzmi najlepiej. Lampa 6E5P jest włączana przez triodę, więc czułość wzmacniacza wyniesie 1,8-2 woltów. Jeśli to nie wystarczy, zastosuj obwód z rys. 3 lub rys. 4. Czułość wzmacniacza w tych przypadkach będzie wynosić odpowiednio 0,35-0,4V i 0,8-1,0V.

Powiem trochę o wyborze trybów lampy 6S41S. Napięcie anoda-katoda wynosi 165-175 woltów, a prąd płynący przez lampę wynosi około 93-95 mA. Oznacza to, że moc rozpraszania wyniesie około 16 W, czyli półtora raza mniej niż wartość paszportowa (czyli lampa działa w trybie światła).

Przesunięcie -70 woltów. Jeśli spojrzysz również na charakterystykę woltamperową, zobaczysz, że punkt pracy lampy znajduje się w obszarze liniowym. Całkowity pobór prądu jednego kanału wzmacniacza wynosi około 110mA. Tak więc, jeśli robisz wzmacniacz stereo, wystarczy użyć jednego kenotronu 5Ts3S (5U4G) w jego zasilaczu. Znamionowy wyprostowany prąd tego kenotronu wynosi 220-230mA (wartość referencyjna). Jeśli zdecydujesz się zwiększyć prąd (co jest całkiem do przyjęcia), będziesz musiał użyć dwóch kenotronów połączonych równolegle w zasilaniu wzmacniacza lub zrobić wzmacniacz w postaci dwóch monobloków. Oczywiście uzwojenie pierwotne transformatora wyjściowego musi być również zaprojektowane dla tego prądu.

Na forach w Internecie widziałem kiedyś dyskusję o zasilaniu wzmacniacza za pomocą telewizyjnych diod tłumiących np. 6D22S. Ostrzegam, że przy zastosowaniu tych lamp dźwięk wzmacniacza traci głośność i szczegółowość, zanika głębia sceny, wydaje się, że muzycy są na tej samej linii. Ten dźwięk mi nie odpowiada, ale sam masz prawo decydować o tej kwestii. Jeśli nie ma ochoty na wykonanie zasilacza na kenotronach, bardziej celowe jest użycie „szybkich” diod półprzewodnikowych - „szybkich” i „ultraszybkich”, zaprojektowanych dla odpowiedniego prądu i napięcia, bocznikując każdą z nich kondensatorami K78-2 o pojemności 0,01-0,022 Mkf, aby wyeliminować hałas przełączania podczas przełączania.

Obwód zasilania jest podobny do obwodu pokazanego na rys.1. Ponieważ żarówka lampy 6C41C jest zasilana prądem przemiennym, należy wykluczyć diody D1-D8, a także kondensatory filtrujące C12-C15. Pamiętaj, że prąd żarnika jednej lampy wynosi 2,7 ampera, więc uzwojenia żarnika transformatora mocy muszą być do tego zaprojektowane.

Rezystor katodowy lampy 6C41C bardzo się nagrzewa, więc jego moc rozpraszania musi wynosić co najmniej 15-20W.

Transformator wyjściowy zastosowany w tym układzie jest wykonany przez firmę "Audioinstrument" i ma następujące parametry: Ra=1kom; Ktr=12,5; Pgab=100W; I=150mA. Podstawowy opór prąd stały- około 150 omów.

Jeszcze lepszą jakość dźwięku uzyskano stosując transformatory wyjściowe nawinięte na rdzeniach OSM-0.16, wykonane na moją prośbę przez Dmitrija Andreeva, za co mu szczególne podziękowania. Parametry tych transformatorów są następujące: Ra=1kom; Ktr=10,05; Pgab=160W; I=200mA. Rezystancja uzwojenia pierwotnego na prąd stały wynosi około 50 omów. W obu przypadkach odchylenie wynosiło -70 woltów, a rozpraszanie mocy lampy 6C41C w drugim przypadku wzrosło tylko o 1 W. Dźwięk nabrał jeszcze większej głośności i szczegółowości, rozszerzyło się pasmo odtwarzalnych częstotliwości (do 70kHz) i zwiększyła się głębokość sceny.

Instalacja wszystkich wzmacniaczy, o których mówiłem, została wykonana na zawiasach, za pomocą miedzianego kabla z serii Kimber TC. Podoba mi się neutralny charakter tego złącza, a także odporność izolacji teflonowej na ciepło. Koszt to około 30 dolarów za metr. Ale kupując 1 metr tego kabla, faktycznie otrzymujesz 8 przewodów po 1 metr każdy (4 niebieskie i 4 czarne). Zgadzam się, że 4 dolary za metr dobrego drutu to nie tyle.

Okablowanie „ziemi” jest wykonane przez „gwiazdę”, w ostatnim artykule szczegółowo opisałem tę metodę. Przydźwięk AC jest słyszalny tylko wtedy, gdy zbliżysz ucho do zestawu głośnikowego. Jeśli tak nie jest, musisz majstrować przy względnej pozycji elementów radiowych. W moim przypadku dławiki zasilacza znajdują się w piwnicy obudowy, a transformatory zasilające i wyjściowe są na górze.

Cóż, wygląda na to, że to wszystko. Podsumowując, chciałbym podziękować mojemu przyjacielowi A.I. Manakow E-mail: detektor(pies)surguttel.ru za ciągłe konsultacje i pomoc w redagowaniu tego artykułu (wszystkie obwody były osobiście testowane przez Anatolija Iosifowicza na długo przede mną), a także za wysłane do nich lampy 6E5P i 6S41S.

Muszę również powiedzieć, że osobliwości odbioru muzyki są bardzo indywidualne, więc nie należy odwieszać się na pojedynczych obwodach lub lampach. Nie tylko triody proste zapewniają dźwięk wysokiej jakości. Zarówno pentody jak i triody ogrzewania pośredniego z odpowiednią konstrukcją obwodów, właściwy wybór punkt pracy i tryby, nie gorzej. Więc ucz się, próbuj, słuchaj, eksperymentuj. Nie zapomnij o teorii urządzenia elektropróżniowe i budowanie na nich wzmacniaczy, aby nie było pustych „wpływów” i „objawień z góry”. Tylko w tym przypadku będziesz w stanie stworzyć aparat, który w pełni będzie odpowiadał Twoim gustom muzycznym.